Examinando por Materia "Cine Colombiano"

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    PublicaciónAcceso abierto
    Un juego fílmico : des-montando una imagen del cortometraje agarrando pueblo –1978– a partir del documental chircales -1971.
    (2014-06-18) Galindo Cardona, Yamid
    El juego fílmico se da por las necesidad de interpretación particular de dos obras de la historia cinematográfica colombiana: Agarrando Pueblo –1978– como centro del debate, utilizando uno de sus fotogramas finales en contraposición con una escena clásica del documental Chircales –1971–. La Reflexión es posible al cruce y dialogo de varios textos, aclarando que su contenido final posibilita vislumbrar una forma de acercarse al hecho fílmico desde la relación cine e historia, y si se quiere desde otras disciplinas de las ciencias humanas. El texto se divide en cinco partes, y puede servir de modelo experimental para otras realizaciones cinematográficas que por su naturaleza se parecen o contraponen en su puesta en escena.
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    PublicaciónAcceso abierto
    Representaciones sociales de la mujer en seis largometrajes de ficción durante FOCINE (1979-1991) [Recurso electrónico]
    (Universidad del Valle, 2013) Cabanzo Valencia, Miyerlandy
    La presente investigación tiene como objetivo analizar las representaciones coiales de la mujer en el cine de ficción colombiano dentro del período de existencia de FOCINE (1979-1991), desde un enfoque teórico de la representaciones sociales a partir de Roger Chatier y el enfoque de género planteado por autoras norteamericanas, europeas y latinoamericanas. El período de análisis consiste en el timepo que duró la primera institución estatal de cine, La Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), de 1979 a 1991. Época que se caracterizó cinematográficamente por la gran cantidad de películas producidas, primera época dorada del cine colombiano. Estas representaciones se circunscriben metodológicamente al mundo cinematográfico, en el que existe una multiplicidad de actores: crítica, espacios editores, directores y Estado, construyendo las formas institucionalizadas de la representación. Los largometrajes de ficción elegidos para el análisis son "Pura Sangre", "La Mansión de Araucaima", "la boda del acordeonista", "María Cano", "Rodrigo D., no Futruo" y "Confesión a Laura", los cuales evidencian el objeto representado y los representantes son el subgrupo social de los cineastas como Camila Loboguerrero, Luis Ospina, Carlos Mayolo y Víctor Gaviria