Maestría en culturas audiovisuales
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Examinando Maestría en culturas audiovisuales por Autor "Silva Rodriguez, Manuel"
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Publicación Acceso abierto Este lado arriba(2022) Lozada Ibáñez, Oscar Aurelio; Silva Rodriguez, ManuelEste proyecto habla de una constante evolución. Del desarrollo de una idea que al día de hoy no cesa. Lo que inició como un proyecto de documental que pretendía aprehender herramientas de investigación y de conceptualización teórica para incorporarlas en una propuesta formal medianamente transitada, fue paulatinamente adentrándose en zonas grises, donde lo que daba por cierto y por hecho empezó a tambalear. La complejidad de lo que se empezó a tejer puso en duda, casi desde el inicio, mi lugar como director y el papel de la protagonista. En adelante, los supuestos teóricos y el modo de representación que adoptaría la película fueron puestos a prueba, lo que permitió abandonar los lugares comunes y propició la transformación formal de la película y, también, mi manera de entender el oficio de documentalista y cineasta. Como en una narración clásica, el proyecto vivió un arco dramático que del mundo conocido se internó en los vericuetos del conflicto y lo desconocido, para luego emerger transformado en algo muy distinto a lo que era en el momento de la partida. Del deseo de hacer justicia a la necesidad de investigar los hechos, del documentalista como observador a personaje observado, de la paranoia ante la celda panóptica al tránsito por los laberintos burocráticos, del yo al nosotros: de esos tránsitos, entre otros, se ocupa este proyecto.Publicación Acceso abierto Memorias de una historia mal contada(Universidad del Valle, 2025) Bolaños Orejuela, Edgar Andrés; Silva Rodriguez, ManuelEn el 2016, debido a una condición médica, mi padre pierde la capacidad de expresarse de forma oral y escrita, lo que limita nuestra comunicación. Tres años más tarde fallece. En un intento por preservar en la memoria el sonido de su voz, recurro a una compilación de 19 casetes de Video8 que él grabó entre el final de la década del ochenta e inicios del nuevo siglo. Observar este material me lleva a dialogar con mi padre a través de la forma en la que usaba la videocámara: lo que dicen sus planos y la relación entre las imágenes yuxtapuestas en un mismo casete. De cierta manera, lo que está y lo que se hace invisible me presentan una materialización de los pensamientos de mi padre. Sin embargo, encontrarme con estas imágenes me hace navegar dentro de mí mismo y cuestionarme: ¿Por qué observo lo que observo? ¿Por qué he decidido guardar estos casetes? ¿Cuál es el interés en buscar un recuerdo antes de que se desvanezca? El archivo familiar, entonces, pone en conversación el eco de la voz y las ideas de mi padre, preservadas años atrás, frente a mi propia voz e intereses actuales; descubrirlo a él es encontrarme a mí. Ahora bien, mientras reviso el archivo familiar para construir una película sobre la relación con mi padre, me encuentro con que una patología congénita que tengo podría derivar en una futura enfermedad neurodegenerativa, como el alzhéimer. Esto haría que todas estas imágenes y palabras se conviertan en un enorme enigma para mi «yo del futuro». En ese sentido, Memorias de una historia mal contada navega sobre los conceptos de memoria, familia, archivo y olvido. La película se constituye en una compilación de historias familiares que sirvan de refuerzo a mi memoria cuando el alzhéimer me esté matando, porque el olvido es una segunda muerte.Publicación Acceso abierto Representación afrocolombiana en disputa al interior del Festival de Música del Pacífico Petronio Álvarez en el ensayo documental El silencio de las olas(Universidad del Valle, 2025) Vergara Hurtado, Mauricio; Silva Rodriguez, Manuel; GRUPO DE INVESTIGACIÓN EN SONIDO, IMAGEN Y ESCRITURA AUDIOVISUAL CALIGARIEste trabajo de investigación/producción analiza las tensiones políticas presentes en el Festival de Música del Pacífico Petronio Álvarez a partir del cortometraje documental El silencio de las olas. El objetivo es examinar cómo un evento concebido para la visibilización de la cultura afrocolombiana se configura simultáneamente como un espacio de disputas simbólicas en torno a la representación de la identidad negra, especialmente en manifestaciones festivas no oficiales que se desarrollan al margen de la programación institucional. El cortometraje adopta la forma de un ensayo documental que articula material de archivo registrado entre 2007 y 2008, recreaciones dramatizadas inspiradas en María de Jorge Isaacs y La fiesta del Mulato de Luisa Josefina Hernández, entrevistas tipo vox pop realizadas en la ciudad de Cali y registros de la transmisión oficial del festival. A través de estrategias de montaje basadas en el extrañamiento, la obra confronta la representación espectacularizada de la cultura afro con expresiones festivas espontáneas, evidenciando tensiones entre celebración, memoria histórica y exclusión. Desde referentes teóricos y estéticos como Aby Warburg, Bertolt Brecht, Harun Farocki y Alexander Kluge, el documental problematiza las narrativas hegemónicas de la diversidad cultural mediante recursos performativos y mediáticos, como el whitefacing, que cuestionan críticamente la representación racial en el espacio público y en los relatos históricos. Los resultados apuntan a desnaturalizar formas institucionalizadas de celebración que, bajo discursos inclusivos, reproducen lógicas coloniales. En conclusión, El silencio de las olas se plantea como una herramienta estética y política para activar una memoria crítica y resistir la homogeneización cultural en Colombia.