Examinando por Autor "Doménici, Mauricio"

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    Claves poéticas en tres obras de teatro colombiano contemporáneo.
    (Universidad del Valle, 2018-02-21) Torres Pizarro, Sebastián; Doménici, Mauricio
    El propósito de esta monografía es analizar e interpretar tres obras de teatro colombiano contemporáneo para conocer las claves poéticas presentes en ellas. El criterio para escoger las obras fue el siguiente: productos dramatúrgicos escritos por Licenciados en Arte Dramático de la Universidad del Valle y que hayan sido premiados a nivel nacional. El reconocimiento es el que da el Programa de Estímulos del Ministerio de Cultura de Colombia. Estas obras son: El dictador de Copenhague de Martha Márquez, beca de creación teatral 2011; Lady Málaga de Rodrigo Vélez, beca de creación dramatúrgica 2012 y Yagé® Geodrama amazónico de Genny Cuervo, beca de dramaturgia teatral 2013.
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    Negación y vindicación del teatro de Jorge Isaacs.
    (2018-07-04) Doménici, Mauricio
    Este artículo es el resultado de una investigación sobre el teatro desconocido de Jorge Isaacs. La crítica tradicional valoró negativamente la dramaturgia de sus tres obras, inscritas en la estética romántica de mediados del Siglo XIX. Al resituar este teatro en el contexto cultural y político de su tiempo, se revela la significación histórica de un teatro cuya carga polémica se ha desconocido y negado, bajo la acusación de haber sido un teatro “afrancesado” y “extranjerizante”. Paralelamente, el hecho que su teatro sea anterior a “María”, el que pertenezca a ese corto periodo de su vida, en el que escribe toda su obra más representativa, ha permitido indagar en nuevos descubrimientos acerca de su biografía, y el valor que tenía el teatro en su vida. La cuestión es señalar cómo este teatro no puede seguir siendo tratado por los estudios isaaccianos como si nunca hubiera existido.
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    El teatro de Creación Colectiva.
    (Universidad del Valle, 2018-09-06) Doménici, Mauricio; Uribe Meza, José Gabriel; ArIza, María del Mar; Vásquez, Yuseth; Grupo de Investigación Quinto Acto
    La cuestión es esta: ¿existe una “poética” del teatro de Creación Colectiva (CC)? o dicho de otra forma: ¿existe una estructura dramática original o novedosa, más o menos sistemática, en las obras del teatro de CC? Aunque se ha hablado mucho del método de la CC, es muy usual encontrar que la mayoría de los estudios se han orientado a la comprensión de esa metodología y al movimiento teatral que la produjo, no a los textos en sí mismos. El objetivo general de este proyecto es realizar una investigación sobre los textos dramáticos más representativos del teatro de Creación Colectiva (CC) en Colombia. El establecimiento de ese canon estará fundado en la producción dramática de los dos grupos nacionales más emblemáticos de ese género: el Teatro Experimental de Cali (TEC) y La Candelaria de Bogotá. Igualmente, como objetivos específicos, en el desarrollo de la investigación, tenemos los siguientes: Construir y describir las claves poéticas del teatro de CC, Establecer comparativamente la funcionalidad estética de este teatro en el contexto histórico de su producción –años 70-80- y su recepción hoy –años 2000-. -Mostrar cómo opera y se articula en la creación poética de las obras de CC la dialéctica entre una concepción experimental del teatro y una concepción brechtiana del mismo y cotejar la teoría del teatro de CC con las obras dramáticas elaboradas.
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    El teatro de Jorge Isaacs.
    (2011-10-18) Doménici, Mauricio
    Jorge Isaacs ha sido definido como el autor insigne de María, una novela excepcional, escrita por un joven escritor caleño, desconocido, de escasos treinta años y que ni antes, ni después, escribió nada que trascendiera su obra cimera única y extrañamente aislada en su gloria de todo lo demás que hiciera en su contradictoria vida. Tenemos pues, el autor de un solo libro ampliamente reconocido, el cual cubrió con una sombra espesa el resto de su existencia y de su obra. De esa oscuridad habremos de “rescatar” sus tres obras dramáticas (Paulina Lamberti, Los montañeses de Lyon y Amy Robsart) anteriores y precursoras de María, acerca de las cuales podemos adelantar la hipótesis general de ésta indagación: el teatro fue para Isaacs su taller iniciático de escritura literaria, su laboratorio de búsqueda, el lugar donde elaboró el lenguaje de su identidad romántica. Sin ese teatro desconocido, Isaacs, tal vez, nunca hubiera sido el novelista de María.