Maestría en culturas audiovisuales
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Examinando Maestría en culturas audiovisuales por Materia "Documental"
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Publicación Acceso abierto Bitácora Águila, Mosca, Agujero(Universidad del Valle, 2026) Rodríguez Rodríguez, Julio César; Lizarralde Gómez, Christian FelipeÁguila, Mosca, Agujero es un proyecto de investigación-creación que aborda la producción de obras de no ficción en los campos audiovisual y editorial y, de manera simultánea, plantea una reflexión crítica sobre la adultez y la construcción de la identidad a partir de la experiencia vital del autor en la escena punk caleña. El proyecto articula intereses en torno a la representación, el dibujo, el cine documental y el ensayo, dando como resultado dos obras: un episodio documental para televisión y un cómic impreso. Los procesos de conceptualización, producción y desarrollo gráfico de estas obras se presentan a lo largo de esta bitácora de creación.Publicación Acceso abierto Bixa Travesty : elementos para pensar la mirada queer en el documental(2023) Guerrero Velasco, Diego Alejandro; Gómez Fries, María GriseldaEl presente trabajo de investigación busca analizar la mirada cinematográfica presente en el documental Bixa Travesty, a partir de la propuesta analítica de J. Soloway, para ver si existe una mirada queer, diferente a la mirada masculina que está presente en gran parte de las producciones audiovisuales tanto de ficción como de no ficción. Esta nueva mirada facilitaría la construcción de otro tipo de representaciones, que no contribuye a fijar estereotipos ni estigmatizaciones alrededor de las personas con identidades de género u orientaciones sexuales diversasPublicación Acceso abierto Este lado arriba(2022) Lozada Ibáñez, Oscar Aurelio; Silva Rodriguez, ManuelEste proyecto habla de una constante evolución. Del desarrollo de una idea que al día de hoy no cesa. Lo que inició como un proyecto de documental que pretendía aprehender herramientas de investigación y de conceptualización teórica para incorporarlas en una propuesta formal medianamente transitada, fue paulatinamente adentrándose en zonas grises, donde lo que daba por cierto y por hecho empezó a tambalear. La complejidad de lo que se empezó a tejer puso en duda, casi desde el inicio, mi lugar como director y el papel de la protagonista. En adelante, los supuestos teóricos y el modo de representación que adoptaría la película fueron puestos a prueba, lo que permitió abandonar los lugares comunes y propició la transformación formal de la película y, también, mi manera de entender el oficio de documentalista y cineasta. Como en una narración clásica, el proyecto vivió un arco dramático que del mundo conocido se internó en los vericuetos del conflicto y lo desconocido, para luego emerger transformado en algo muy distinto a lo que era en el momento de la partida. Del deseo de hacer justicia a la necesidad de investigar los hechos, del documentalista como observador a personaje observado, de la paranoia ante la celda panóptica al tránsito por los laberintos burocráticos, del yo al nosotros: de esos tránsitos, entre otros, se ocupa este proyecto.Publicación Acceso abierto Memorias de una historia mal contada(Universidad del Valle, 2025) Bolaños Orejuela, Edgar Andrés; Silva Rodriguez, ManuelEn el 2016, debido a una condición médica, mi padre pierde la capacidad de expresarse de forma oral y escrita, lo que limita nuestra comunicación. Tres años más tarde fallece. En un intento por preservar en la memoria el sonido de su voz, recurro a una compilación de 19 casetes de Video8 que él grabó entre el final de la década del ochenta e inicios del nuevo siglo. Observar este material me lleva a dialogar con mi padre a través de la forma en la que usaba la videocámara: lo que dicen sus planos y la relación entre las imágenes yuxtapuestas en un mismo casete. De cierta manera, lo que está y lo que se hace invisible me presentan una materialización de los pensamientos de mi padre. Sin embargo, encontrarme con estas imágenes me hace navegar dentro de mí mismo y cuestionarme: ¿Por qué observo lo que observo? ¿Por qué he decidido guardar estos casetes? ¿Cuál es el interés en buscar un recuerdo antes de que se desvanezca? El archivo familiar, entonces, pone en conversación el eco de la voz y las ideas de mi padre, preservadas años atrás, frente a mi propia voz e intereses actuales; descubrirlo a él es encontrarme a mí. Ahora bien, mientras reviso el archivo familiar para construir una película sobre la relación con mi padre, me encuentro con que una patología congénita que tengo podría derivar en una futura enfermedad neurodegenerativa, como el alzhéimer. Esto haría que todas estas imágenes y palabras se conviertan en un enorme enigma para mi «yo del futuro». En ese sentido, Memorias de una historia mal contada navega sobre los conceptos de memoria, familia, archivo y olvido. La película se constituye en una compilación de historias familiares que sirvan de refuerzo a mi memoria cuando el alzhéimer me esté matando, porque el olvido es una segunda muerte.Publicación Acceso abierto Quinchía(2025) Gómez Hincapié, Laura; SANCHEZ, MIGUEL TEJADA; NACIÓN-CULTURA-MEMORIAEste trabajo de grado presenta el desarrollo del guion del proyecto cinematográfico Quinchía, un largometraje híbrido entre ficción y documental que indaga en las relaciones entre memoria, silencio y territorio a partir de la historia de la violencia política en Colombia. La investigación-creación se sitúa en el municipio de Quinchía (Risaralda), un espacio atravesado por procesos de organización campesina, represión estatal y conflicto armado, donde la memoria se manifiesta no solo como ausencia, sino como un entramado de relatos fragmentarios, rumores, gestos cotidianos y silencios persistentes. La obra propone un acercamiento sensorial y poético a la memoria, evitando la representación directa de los hechos históricos para explorar, en cambio, las huellas afectivas y simbólicas que estos han dejado en los cuerpos, el paisaje y las narraciones orales. El relato se articula a través de la historia de dos hermanas que regresan al pueblo, tras años de ausencia, para resolver asuntos familiares vinculados a la desaparición de su padre, líder campesino y sindical. Este retorno activa una búsqueda personal y cinematográfica que se expande hacia el registro del territorio, los archivos locales y las voces de sus habitantes. Desde una perspectiva estética y metodológica, el proyecto se inscribe en el cine híbrido y el documental especulativo, articulando materiales de archivo, observación cotidiana y puesta en escena ficcional. La investigación reflexiona sobre la memoria como un proceso dinámico, fragmentario y afectivo, y propone el cine como un espacio para reimaginar el pasado y abrir posibilidades de futuro más allá de la violencia como destino único.